随着新冠大流行的结束，古典音乐演出市场回暖，亚洲顶尖音乐家成为乐迷的宠儿。王羽佳与柏林爱乐乐团前不久的上海驻演，门票被疯抢一空，下半年她还将与安东尼奥·帕帕诺指挥的伦敦交响乐团再度来国内。郎朗继续着全国各地的巡演日程，并发布新专辑。最近，澳大利亚华裔小提琴家陈锐来沪，与英国皇家爱乐乐团联袂献演，也受到观众的热情追捧。

　　国际主流大赛中，亚洲选手屡屡胜出，连指挥家这一领域都在涌现大量人才。亚洲是古典音乐的后发地区，当代亚洲音乐家特别是其中年轻有活力的当红者们，何以受到演出市场的认可，并成为世界乐坛上的重要力量？他们如何认识自我？有怎样的愿景？

　　新书《古典音乐界的亚洲人》的作者日裔美籍学者吉原真里从小学习古典音乐演奏，她从自己的亚裔身份出发，采访了70多位亚洲(裔)音乐家，梳理古典音乐在亚洲传播的历史，倾听音乐家如何理解来自西方的音乐作品，考察他们在白人主导的古典音乐世界所扮演的角色，种族、性别、阶级等因素如何影响职业成就。日本的竹泽恭子、高桥利夫，中国台湾的林昭亮，美籍韩裔的大卫·金，日籍华裔的安东尼·崔·丽芬等音乐家在书中分享了感受。

　　先驱者

　　8月9~11日，上海歌剧院、英国皇家歌剧院、上海大剧院联合制作的歌剧《蝴蝶夫人》由许忠指挥，在上海大剧院上演，以纪念普契尼逝世100周年和《蝴蝶夫人》首演120周年。这部歌剧见证了亚洲人在西方世界参与艺术创作的里程碑事件。

　　歌唱家三浦环1884年出生于东京，在她20岁的时候，普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》在意大利米兰斯卡拉歌剧院上演。1913年，环因嫁给医生三浦政太郎而随夫姓三浦，两人婚后到德国学习。1915年，三浦环出演《蝴蝶夫人》女主角“蝴蝶夫人”巧巧桑，在伦敦引起轰动。她还在全球展开了大范围的巡演，1932年回国后成为日本国内知名的音乐教育家。

　　在普契尼的歌剧情节中，巧巧桑是一个15岁、小巧柔弱的日本女孩，家道中落、父亲自杀，她经人介绍与美国海军军官平克尔顿结婚，并生下金发碧眼的儿子。虽然丈夫离开长崎后三年未归，巧巧桑仍十分相信爱情，并笃信自己已是“美国人”，甚至因改变信仰而遭到家族的抛弃。不幸的是，平克尔顿返回日本时，已背叛了她。平克尔顿和新娶的美国妻子带走了孩子，巧巧桑则自杀殉情。在歌剧中，普契尼以自己的方式多处模仿日本音乐来作曲，情节和唱词上，也讨论了国族、家庭、情感、文化等问题，有鲜明的“世纪末”特质。

　　吉原真里指出，虽然巧巧桑这个角色诞生于西方世界对日本女性的东方主义幻想，并被投射到身为主演的三浦环身上，但三浦环实际上是一个很不传统的日本女人，而是当时媒体报道中典型的“新女性”。

　　1912年，三浦环在她编辑出版的《世界歌剧》中介绍《蝴蝶夫人》时，批评了作品中的文化和风俗，认为其中有很多歪曲，但对音乐价值持肯定态度。在演出时，她按照创作原意去表演，并满足非日本观众的期望。她对服饰细节提出了调整，说服导演加入了婚礼上交杯喝清酒的动作，以向西方观众展示这种有异国情调的日本习俗。她还向一位日本演员的妻子学习传统舞蹈动作，融入歌剧表演中。

　　三浦环在欧洲和美国多次出演了其他东方主义风格的歌剧，角色多为艺伎，她认为接受演出机会才是让西方人最快了解东方人的途径。她还在独唱音乐会中演唱莫扎特、舒伯特等人的古典曲目和日本传统歌曲，以《蝴蝶夫人》中最知名的咏叹调《美好的一天》作为结尾。尽管私生活方面的叛逆曾长期招致舆论的抨击，但三浦环仍被认可为向世界输出日本文化的载体。

　　吉原真里在书中提出，虽然音乐家必定属于他们所生活的历史和社会环境，但他们的人生和作品也被观众的需求、期待和反应影响。在深层次上，音乐家往往以挑战外部环境的姿态来实践音乐，三浦环的人生体现了亚洲(裔)音乐家以自己的方式拥抱音乐，打动观众，探求深远意义。

　　后来人

　　在上海音乐厅，陈锐像刚完成健身训练一样，满面红光地放下琴，坐在记者们身旁。近来他的人气空前高涨，在社交网络上，很多人追踪着他最新的动态。

　　陈锐1989年生于中国台湾，4个月大就随父母移民澳大利亚，小时候以业余爱好的方式学琴，13岁开始走专业道路。2004年，他被柯蒂斯音乐学院录取，2008年获得梅纽因国际青少年小提琴比赛头奖，2009年获得伊丽莎白女王大赛冠军。